Dossier

« Une relation à créer entre les spectateurs et les musiciens »

Mots clés : Architecture - Métier de la construction - Pollution sonore

Bruno Suner est ingénieur acousticien et architecte. Il a longtemps exercé comme acousticien conseil, en particulier au sein du BET Altia qu’il a cofondé en 1996 avec Richard Denayrou. À la même époque, il crée la société Euphonia pour mettre les compétences développées dans l’acoustique architecturale au service d’autres secteurs. Il est aujourd’hui enseignant et chercheur à l’Ecole nationale supérieure d’architecture de Nantes.

Acoustique

Salle de musiques actuelles ou auditorium philharmonique, faut-il choisir ?

Il est difficile de répondre parfaitement aux deux typologies avec un seul et même équipement. Même si c’est ce que l’on s’emploie à faire en raison de budgets serrés. Dans les salles de musiques actuelles (Smac), la tendance est au maintien d’une relation frontale classique entre la scène et le public. La configuration a le mérite de la simplicité. C’est ce que j’appellerais des « garages à concerts », qui répondent parfaitement à l’objectif d’accueillir des artistes en tournée. Or ces derniers n’ont guère le temps de s’adapter à une configuration complexe. Du point de vue acoustique, cela se traduit par une salle la plus neutre possible, à la réverbération minimale donc, et par l’installation de grappes d’enceintes suspendues. D’après moi, l’enjeu dans les Smac serait de travailler à une modularité qui permette de combiner concert, vidéo, danse et d’accueillir les nouvelles techniques d’audiospatialisation plus immersives pour le public.

Et pour la musique non amplifiée ?

Dans le cas des salles philharmoniques – rarement destinées exclusivement aux musiques non amplifiées -, il existe diverses philosophies. La discussion tourne autour de la relation que l’on souhaite créer entre les musiciens et le public, aux plans visuel et acoustique. On peut souhaiter...

Vous lisez un article de la revue CTB n° 341 du 13/04/2015
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